Con su carismático histrionismo, pero con pinceladas negras de rioplatense melancolía en su autorreferencial discurso, Pesoa fogoneó la discusión entre apocalípticos y esperanzados. "Cuando empezaron a aparecer las radios alternativas, querían parecerse a las grandes emisoras", se lamentó el ex conductor del programa El Desconcierto del Domingo. "Yo he escuchado radios alternativas que son horrorosas. Ni siquiera tienen el mínimo de espectáculo que debe tener un acto comunicativo". El Desconcierto salió al aire por última vez el 4 de abril de este año desde el estudio que el "locutor, periodista, actor, músico, vitivinicultor y hotelero" (como lo define Marcelo Menichetti en una entrevista) se construyó en San Marcos Sierra, en la provincia de Córdoba, donde vive y supo aprovechar su formación de arquitecto. Para cuando se despidió de su audiencia, su programa ya sumaba una red de 147 radios que lo retransmitían (Pueden oírse los archivos grabados en http://eldesconcierto.com.ar). Asistentes a la presentación, con pareja elocuencia a la del orador, destacaron este logro como un motivo para creer que no todo está perdido. Un estudiante mencionó la cooperativa La Maza. Elizabeth Martínez de Aguirre dijo que Pesoa le recordaba aquella frase de Gramsci: "Pesimismo del intelecto, optimismo de la voluntad". "Acá hay una política creadora y es la construcción intelectual, pasional, entre muchos, de un libro", destacó la directora de la carrera Comunicación Social de la UNR.

El libro en cuestión reúne un conjunto de voces de profesionales e investigadores de las tecnologías de comunicación, la cultura y el periodismo, todos con destacado prestigio en las aulas o los medios. Jesús Martín Barbero, Néstor García Canclini, Guillermo Orozco Gómez, Aníbal Ford, Armando Silva, Héctor Schmucler, Lucrecia Escudero, Valerio Fuenzalida, Eliseo Verón, Ariel Vercelli, Marcos Palacios, Diego Pimentel, Martín Becerra, Cristian Alarcón, Quique Pesoa y José Luis Fernández componen la lista de protagonistas de estas reflexiones. La apuesta era riesgosa: un caldo de cultivo para la epistemología salvaje. Analizar la relación sociedad / medios tras la revolución tecnológica de la comunicación y la información iniciada en los 70, y en este comienzo de siglo donde las telecomunicaciones, la informática y lo audiovisual van camino de fusionarse, ¿no será como preguntarle a un pez qué se siente al estar tan mojado" Pero el cruce de disciplinas enriquece el debate virtual sobre las tecnologías como configuradoras de prácticas socioculturales contemporáneas; entre reflexiones sobre la vuelta a la escritura epistolar gracias al e mail o un réquiem a la televisión como centro del hogar del siglo XX, gana por varios cuerpos la vieja literatura, en boca de Cristian Alarcón.

"Si quisiera escribir sobre la clase media, primero me anoto en un club; practicaría squash o paddle, haría yoga, me vincularía con las nuevas medicinas...Me parece fascinante el tema de la clase media... esos sitios en los que se cruzan el mercado, el cuerpo y la subjetividad", se explaya el autor de Cuando me muera quiero que me toquen cumbia, luego de contar el trasfondo de investigación periodística sobre la marginalidad villera del que surge su biografía del Frente Vital, muerto por la policía a los 16 años.

"Las prácticas cotidianas de producción y consumo de bienes culturales están transformando y ampliando los escenarios conocidos hasta ahora", escriben Comba y Toledo en los textos preliminares de Comunicación y Periodismo. "Hoy, el uso de Internet está generando nuevos ámbitos perceptivos, culturas diferentes y atmósferas particulares" Hasta hace poco, la web había sido un lugar al cual recurríamos principalmente para buscar información. En un período no muy largo... los usuarios pasamos de ser sólo lectores consumidores de información a producir contenidos aprovechando las potencialidades del lenguaje multimedia. Y no sólo eso, sino que lo hacemos conformando comunidades virtuales que promueven la inteligencia colectiva".

Las nociones de construcción colectiva, grietas en la hegemonía, utopía como horizonte político, política como creación de lo posible, fueron algunas de las ideas que el activo público de la presentación del libro confrontó al desencanto encantador de Pesoa. "¿Era posible esta charla 10 años atrás?", mandó al arco un alumno desde la última fila.
Nota publicada en el diario Página12, suplemento Rosario12 CULTURA / ESPECTACULOS

Durante los meses de octubre, noviembre y diciembre está abierta la preinscripción para el Postítulo en Periodismo y Comunicación con articulación al título de grado de Licenciado en Periodismo que dicta la Universidad Nacional de Rosario. La duración total es de dos años, en dictado intensivo todos los viernes y sábados.

La preinscripción se realiza en la oficina 306 (2do. piso) de la Facultad de Ciencia Política y Relaciones Internacionales de la UNR, Riobamba y Berutti, los miércoles y viernes en el horario de 10 a 12 y, por la tarde, los lunes de 13 a 17, martes de 18:30 a 20:30 y viernes de 17 a 21. También pueden completar la ficha de preinscripción en nuestro sitio web, donde encontrarán información de la carrera. Los interesados pueden comunicarse, además, a los teléfonos 4808521/ 4808522, internos 112/110 o al mail comunica@postituloperiodismo.com.ar

“Estaba a punto de secarse el dique de La Mariposa, y en vez de decirlo así, con esas palabras de álgebra, García Márquez inventaba a un personaje que para poder afeitarse en la ciudad sin agua se mojaba la cara con jugo de duraznos.

Periodista de La Gazeta desde los 18 años de edad, crítico de cine de La Nación, Jefe de Redacción de la revista Primera Plana y luego director de Panorama. Es un referente para la formación de periodistas.

Carlos Rafael Hidalgo y Freddy Paredes fueron los triunfadores en la categoría Mejor Crónica Noticiosa para Prensa y para Televisión, respectivamente, de la VIII edición del Concurso Nacional de Periodismo Símbolos de Libertad. Su premio fue asistir, del 8 al 11 de mayo de 2001, al Taller "Crónica: un género latinoamericano" organizado por la Fundación para un Nuevo Periodismo Iberoamericano y dictado por Tomás Eloy Martínez, en Buenos Aires.

Carlos Rafael Hidalgo ofrece a los cibernautas de Símbolos de Libertad su testimonio sobre el encuentro, y además, una entrevista al maestro argentino, cuya reproducción nos fue autorizada por Diario Hoy.

Los cuatro días del Taller "Crónica: un género latinoamericano" dirigido por Tomás Eloy Martínez, periodista y escritor argentino, en el Freedom Forum de Buenos Aires, Argentina, fueron suficientes para cultivarme como profesional.

Aunque faltó tiempo para conocer la ciudad, tengo la satisfacción de haber disfrutado al cien por cien la oportunidad que el Grupo ITABSA y Símbolos de Libertad me brindaron para especializarme.

Definir a Tomás Eloy Martínez es describir a un hombre sencillo, sin formalidades en el trato, inteligente y amante de la literatura, herramienta que usa cada vez que siente la necesidad de desentrañar los enigmas que se le presentan. "La crónica es el género de 'máxima expresión' que me apasiona, después de la novela, por supuesto", señala con orgullo cuando le entrevistan.

Los 16 periodistas participantes compartimos amplios criterios y definiciones modernas en cuanto a la crónica noticiosa se refiere. También, se destacó nuestra labor cotidiana como "emisores de la verdad y la libertad de prensa". Los representantes de Ecuador, Colombia, México, Venezuela y Argentina unimos lazos de amistad y confraternidad.

Intercambiamos trabajos periodísticos publicados, analizamos los temas, opinamos y expusimos los recursos literarios utilizados. Además, tratamos asuntos relativos a los problemas sociales de Latinoamérica y los múltiples inconvenientes que se presentan el momento de manejar con objetividad la información.

Luego del Taller, varios colegas y compañeros fuimos invitados por periodistas argentinos para visitar algunos puntos de la ciudad de Buenos Aires, como: Recoleta, Puerto Madero, San Telmo, Av. 9 de Julio (donde está el Obelisco y la Plaza de la Independencia)…. También, conocimos las instalaciones de Diario El Clarín, el principal medio informativo del país.

Buenos Aires es una selva de cemento, llena de tradiciones, hermosa en su arquitectura y costosa para subsistir. Tomar un bus cuesta USD 0,80. Almorzar o cenar en un sencillo restaurante de USD10 a USD 15, y adquirir una camiseta estampada puede costar entre USD 30 y USD 45, en cualquier establecimiento comercial.

Según Tomás Eloy Martínez, la crónica deberá siempre plantear el problema de la verdad (se debe escribir como cada uno piense), jugar con el tiempo (saltos temporales); y lo más importante: la fuerza del texto. 'Hay que agarrar al lector por el cuello', decía él citando a Gabriel García Márquez.

En el último día del Taller se realizó una lectura final de los textos de cada periodista. Finalmente, a las 18:00 se llevó a cabo una corta evaluación práctica (crónica) que debía contener los elementos básicos explicados previamente.

Entre fotos, abrazos y despedidas terminaron cuatro días de aprendizaje elemental en cuanto a crónica y a novela se refiere; oportunidad que, a mi criterio, se debe aprovechar como profesional. Y más aún si el maestro de ceremonia es un personaje de transcendencia internacional, como Tomás Eloy Martínez.

¿Escritor o Periodista?

(Hojea el libro La Novela de Perón) Empecé siendo escritor y luego fui periodista. Sólo con el tiempo comprendí que ambas ocupaciones son vertientes de una misma cosa. La actitud que uno narra es la misma y la herramienta, el lenguaje, es la misma. La diferencia reside en el lector.

En el periodismo, el periodista tiene que ser leal al lector y no engañarlo.

¿En la literatura?

Ahí, en cambio, el escritor tiene que ser fiel a sí mismo. Me desesperaba cómo hacer para conciliar esos dos tipos de fidelidades. Entonces encontré una forma de literatura en la cual lo central es ser fiel a mí mismo, mientras que finjo ser fiel al lector, advirtiéndole que no confie en mí.

¿Argentina es un país democrático donde la libertad de prensa no es del todo libre?

Actualmente, sí hay libertad de prensa. Cualquiera puede decir o escribir lo que quiera. Lo que pasa es que el ejercicio de esa libertad puede tener consecuencias graves, inclusive puede llegarse a pagar con la vida, como el caso del periodista Cabezas. El problema es que las raíces autoritarias no se borran con diez años de democracia…

¿Por qué entonces abandonó su país?

La Argentina es el país que amo, es mi hogar, el país cuyo lenguaje entiendo mejor. Es como una gran placenta, cuyo líquido amniótico, cuyo oxígeno me impregna, me envuelve y me hace ser otro, me saca de mí mismo. Además, una vez que uno vivió afuera es difícil volver debido a las condiciones propias del país. La Argentina es un país que expulsa. De sus 72 años de vida, San Martín sólo vivió 11 años en la Argentina. Todas las grandes figuras del siglo XIX se mueren fuera del país: Echeverría, Rosas, Sarmiento, Mansilla, y los dos grandes escritores del siglo XX, Cortázar y Borges, mueren afuera. En La Argentina es muy difícil ser quien uno es.

En América Latina y en su país, ¿la corrupción es un fenómeno más político que cultural o viceversa?

La corrupción existió siempre en todo el mundo y también en la Argentina. Pero hora es desvergonzada. A los corruptos ya no les preocupa exhibir los frutos de su corrupción. Se desesperan por aparecer en las revistas.

Creo que la corrupción era más paciente, una corrupción del 10 por ciento. Ahora es mucho más codiciosa.

¿Qué impacto ha tenido la revolución de los medios de comunicación sobre la literatura?

Nada puede reemplazar a la literatura, como nada sustituye a la prensa escrita. La prensa escrita puede cambiar de forma, pero uno necesita que la prensa escrita le confirme lo que ve en la televisión o lo que oye en la radio. Por alguna razón, los grandes consumidores del periodismo deportivo son aquellos que han visto los partidos los domingos.

¿Cómo debe ser el nuevo periodismo?

Indiscutiblemente, objetivo. En prensa escrita de lectura debe ser rápida.

La crónica es un discurso representativo que depende de las circunstancias. En el reportaje la voluntad narrativa se pone en escena. En los géneros se debe añadir hibridez en el texto (su norma es el eje de la lectura), efecto central (pausas, guiones) y fidelidad con el lector en lo que pretende informar. Para la crónica, los elementos principales incluyen un comienzo que resuma la historia, diez a quince líneas para el inicio (postergación y suspenso); definición de los protagonistas, hilo narrativo y un final (de diez a quince líneas, a elección del escritor) relacionado con el comienzo de la crónica.