Concepción y ámbitos de la información en la sociedad

“Interpretación informativo audiovisual de la realidad”, Mariano Cebrián Herreros Coordinador: Roberto Aparici Impreso por TAYMAR Reprografía, S.L. - Madrid -España, 2000

Resumen cátedra

Introducción

La información audiovisual aporta un conocimiento del entorno. Se trata de un conocimiento propuesto tras una interpretación de la realidad por parte de los informadores.

En la actualidad, desde que se nace hasta que se muere, hay una mediación permanente desarrollada por los medios de comunicación, especialmente por el de mayor implantación social como la televisión.
La información audiovisual de manera explícita o implícita tiene un valor educativo.

No es lo mismo conocer la realidad mediante la información escrita basada fundamentalmente en procesos racionales que mediante la representación audiovisual que conlleva múltiples repercusiones en la sensibilidad, emociones y actitudes.

Concepción de la información circulante e información oculta

La información de los medios de comunicación no es la realidad sino una interpretación de la realidad que a su vez crea o construye otra realidad. De ahí que se hable de las tres realidades superpuestas según este planteamiento: a) Realidad de los hechos y declaraciones. b) Realidad interpretada por los medios. c) Realidad de los usuarios o vivencial de cada usuario de la información, según su experiencia personal, familiar, laboral o social e implicación en los hechos y la capacidad crítica y asimilativa de lo que recibe. Las tres realidades se superponen en unos casos armónicamente, en otros chocan y se contradicen y en los más se complementan.

Concepción global e integradora de la información audiovisual de actualidad

La información de actualidad se concreta en noticias, en unos relatos de los hechos, ideas y opiniones. Cada noticia recorta un ámbito de los hechos de la sociedad y se ofrece como un fragmento dentro de la continuidad de un programa. Extrae unas acciones, unos datos o unas opiniones de un contexto y las somete a otro, al del relato informativo, creando con ello otra realidad distinta. La noticia no es el hecho, sino una versión del hecho. El conjunto de noticias organiza un telediario. Si cada noticia es la interpretación escueta de un hecho, el telediario es una interpretación esquemática de lo que cada canal considera en el momento de su emisión lo que es más sobresaliente de la sociedad. En un caso y en otro se pone en funcionamiento un sistema de valores asociado a los intereses ideológicos, políticos, económicos, sociales y culturales de cada medio.

En este caso mediante los códigos audiovisuales que son los que establecen las características y diferencias de la información escrita. Se concibe lo audiovisual en una doble acepción: a) En sentido amplio: es una yuxtaposición de los términos audio y visual, cada uno de los cuales sigue manteniendo su significado de manera aislada; es decir, por un lado aparecen los medios basados exclusivamente en códigos auditivos: disco, magnetófono, teléfono, radio, y por otro los medios basados exclusivamente en códigos visuales: fotografía, dibujos, carteles, cine mudo. b) En sentido restringido: es una interrelación plena de ambos términos que dan origen a un conjunto de medios basados en la integración de imágenes y sonidos.

La información a la que nos referimos es a la mediada por una técnica que introduce elementos interpretativos y expresivos en el mensaje; la técnica desarrolla unos recursos expresivos para interpretar la realidad. Ahora bien, la técnica no funciona por sí sola sino que requiere otra mediación humana que la elige, la compone, la hace operativa y la adapta a sus necesidades comunicativas; es un recurso de comunicación humana mediada.
El resultado de esta segunda dimensión es que la información audiovisual, tal como se entiende aquí, se basa en una realidad informativa dada y en un tratamiento técnico y expresivo. Es preciso, por tanto, conocer, seleccionar, valorar e interpretar la realidad sobre la que se quiere informar con sus correspondientes códigos naturales o artificiales: escenario o lugar donde ocurren los hechos, el tiempo (respuesta al cuándo informativo), personas protagonistas o testigos implicados en el mismo con su presencia sonora y visual, códigos lumínicos, cromáticos, sonoros; son códigos diagéticos, es decir, pertenecientes a la propia realidad. O códigos sociales, culturales, éticos, como la representación social de las personas, vestimenta, expresión corporal, de las miradas y de los gestos; códigos proxémicos: relaciones y distancias, representación y expresividad de los objetos (y animales) por su situación; códigos iconológicos e iconográficos del entorno; códigos gráficos e icónicos diagéticos: diagramas, mapas, dibujos, caricaturas; códigos de escritura diagética: rótulos, logotipos; códigos de simbolismos según convencionalismos o metáforas generalizadas: rebaño=personas aborregadas.

El producto resultante de esta elaboración ya no es la realidad, sino imágenes y sonidos de la realidad. Algo distinto, aunque con frecuencia el receptor lo considere erróneamente idéntico. No debe confundirse nunca la imagen con la realidad que representa. Son dos elementos diferentes.
La información audiovisual comparte con la impresa los rasgos comunes de criterios de selección, valoración y enfoque informativo, pero diverge de ella en el sistema expresivo y en la valoración según los tratamientos. La información audiovisual, debido a los significantes que emplea, introduce elementos secundarios a la información pero que con frecuencia se convierten en los primarios para el receptor por el impacto que tienen. La información audiovisual se basa en imágenes y sonidos que incorporan todas sus características y se adhieren a la información transformándola en otra bastante distinta a la que se difunde por los medios impresos.

La información audiovisual se refiere de manera genérica a los diversos contenidos transmisores de información, no exclusivamente los periodísticos.

Caracterización de la información audiovisual

La información audiovisual impacta por las imágenes y sonidos que la plasman. Existe una enorme diferencia entre decir "Hay una persona herida" y mostrar las imágenes en primeros planos y planos de detalle de tal ser herido. Es la fuerza de la imagen y del sonido lo que impregna la recepción.

Para caracterizar la información audiovisual se acude a dos grandes campos: uno, que puede calificarse de esencial puesto que se refiere a las peculiaridades de las imágenes y sonidos independientemente del contenido que ofrezcan, es decir, aparecen en todo tipo de programas; y otro, vinculado a las características que comparten todos los medios de información y como tales podemos calificarlas de características periodísticas.

Entre las características esenciales sobresalen las siguientes:

- Iconicidad-abstracción según el grado de representación de la realidad.

- Exuberante riqueza de detalles de las imágenes y sonidos.

- Tendencia al dramatismo y a la originalidad.

- Espectacularidad de imágenes.

- Magia subyugante.

- Emotividad y afectividad.

- Irracionalidad e impactos sensoriales.

- Deformaciones informativas mediante los factores de ejemplarización: se toma como modelo imitable las representaciones de vestimenta, gestos, etc.; generalización: se tiende a generalizar los casos particulares mostrados; aberración: agotamiento informativo de imágenes y sonidos.

- Vedetización o culto a la personalidad tanto de protagonistas y testigos como de informadores.

- Por encima de todo sobresale el testimonio audiovisual de los hechos o realismo informativo.

- Temporalidad: La representación aparece en un tiempo fugaz.

- Espacialidad según el formato de la pantalla.

Entre las características cualitativas o periodísticas descuellan las siguientes:

- Novedad, referida al momento en que se conocen los hechos. En el periodismo predomina la novedad, lo último ocurrido, y, sobre todo, conocido. Aunque el hecho se haya producido tiempo atrás, sin embargo, si es conocido hoy adquiere aire de novedad y, por tanto, se convierte en objeto noticiable, se reactualiza.

- Actualidad. Se refiere al momento en que se producen los hechos. Introduce los factores de la inmediatez y de la simultaneidad. La televisión busca la máxima actualidad transmitiendo los hechos en el instante en que se producen con los tratamientos en directo: presente real o continuo,o lo más próximos al presente. Si se trata de hechos pasados puede emplear el tratamiento del presente histórico. Si se trata de hechos de futuro los actualiza mediante el presente futuro: contar algo que ocurrirá como si estuviera sucediendo en este momento. El tiempo depende en gran medida de su percepción psicológica.

- Proximidad. Todo hecho cuanto más próximo esté al destinatario mayor interés le despierta. Lo lejano le llamará la atención en cuanto se vincule a sus intereses. La proximidad se refiere a lo territorial: local, regional, nacional, internacional. O bien a la proximidad de afinidades sociales, laborales, culturales, amistades, familiares.

- Periodicidad-continuidad. Es lo que ha definido a la información periodística. Se refiere a los momentos de difusión de la información, es decir, a la periodificación de lo acontecido. La prensa suele mantener una periodicidad diaria, semanal o mensual. La televisión, por el contrario, tiende a la continuidad; mantiene programas informativos cada cierto tiempo: cada hora, horas importantes según costumbres sociales: mañana, mediodía, tarde, noche. Pero si un acontecimiento, debido a su importancia y transcendencia, requiere otros planteamientos, la televisión lo sigue desde que es conocido o se le otorga la importancia hasta que pierde vigencia o finalice.

- Objetividad. No existe una objetividad absoluta. Pero esto no quiere decir que cada periodista interprete la realidad como él quiera o desee sino que se atiene a un conjunto de principios periodísticos para ser creíble. A esto es a lo que se denomina objetividad posible dentro de la carga subjetiva-objetiva que conlleva todo proceso de selección, valoración y tratamiento de la información abordado anteriormente.

Tres modelos-tres pantallas de información audiovisual

A lo largo de la historia se han desarrollado tres grandes modelos globales de la información audiovisual que han dado origen a tres variantes de pantallas: a) Modelo de la información cinematográfica representada en la gran pantalla que absorbe a un espectador empequeñecido, aislado de ruidos y con un solo foco de luz que le fascina. b) Modelo de información televisiva representada en una pantalla de tamaño inferior al telespectador, sometido, a su vez, a todo tipo de ruidos físicos y semánticos y con diversidad de focos de atención: personas que hablan, que se desplazan, etc. y que, en consecuencia, requiere una expresión redundante. c) Modelo de información telemática representada en el monitor del ordenador y que reclama una actividad para la búsqueda y tratamiento de la información y en muchos casos unos procesos de interactividad que requieren unos reflejos rápidos.

Se trata de tres modalidades que responden a tres generaciones y que establecen diferencias de recepción, asimilación, ritmos y, en suma, descodificadoras. En la actualidad se tiende a un cuarto modelo que es el convergente cuya representación puede obtenerse en un terminal multimedia.

Conclusión

La información audiovisual aparece como una interpretación de la sociedad. No existe una visión única, sino diversidad de puntos de vista. El periodismo no es ninguna interpretación ni verdad absoluta de la realidad. Cada medio da su interpretación de la realidad, cuenta los hechos según su planteamiento ideológico y línea editorial.